Descrição

O artigo procura refletir sobre os conceitos de “bebê universal” e de “arte universal”. Os dois “conceitos aparentemente transparentes” (Gottlieb, 2012, p.90) se comunicam entre si e podem constituir uma espécie de mentalidade a partir da qual se elaboram artes cênicas para bebês; isto é, o entendimento tácito de haver um conceito de bebê universal para o qual é pensada e feita uma arte também universal. Ao se direcionar a um público específico, que tradicionalmente não era considerado prioritário, o campo do teatro para bebês inaugura uma fonte de poética cênica. Tal poética é construída por diferentes linguagens artísticas, exercendo uma liberdade própria dentro do amplo universo do teatro performativo contemporâneo, no qual as fronteiras entre teatro e performance são constantemente borradas, quando não apagadas. Assim, compreende-se que o que o teatro para bebês intenciona esteticamente é um novo “para com quem”, também visando despertar a percepção da sociedade em relação às capacidades dos bebês, público antes nada ou pouquíssimo considerado. Dessa forma, a potência criativa nesse âmbito das artes cênicas se dá a partir da ampliação e do aprofundamento da compreensão dos artistas em relação a esse público.